2015年曾经有两部十月新番，被列举为“量产型轻小说”的代表，它们是《学战都市Asterisk》和《落第骑士的英雄谭》。这两部典型的后宫型作品，由于有着极其相似的开篇剧情，偏偏又在同一个档期之中播出，顿时引起了广泛的讨论。

自从日本轻小说的爽文市场被打开之后，这种内容贫乏、缺少内涵、剧情桥段单一的“肉番”就开始陆续涌现，并迅速占据了整个市场。

在这种“量产”风潮的局面彻底形成之后，观众们被这种套路固定的后宫剧情弄得审美疲劳之余，也发出了这样的疑问——为什么现在的轻小说，大多都是这种后宫型的“男性向”作品？是因为女性向市场小？还是因为女性观众不容易讨好？

被“男性向”分走了的“女性向”股份

对于这个问题，很多人的第一反应都是“男宅多”、“男宅又玩游戏又买手办，消费潜力大”、“女性向市场小”，诸如此类的，但其实这些都是很明显的认识误区。

女性向作品少，首先就有定义上的问题。

我们平时看到的大量男性向轻小说中，约有70%左右的男性受众，也就是说，普遍男性向作品中会有30%左右的女性观众；反观女性向轻小说，男性受众的占比却往往不足10%。

造成这一情况的主要原因，是“女性向”这个标签的定义，被缩小到了一个很小的范围上，只有完全针对女性观众的作品，才会被分类到这个标签里。而我们耳熟能详的各种热血类、青春类等等作品，都被统一划分到了男性向之中，如《火影忍者》、《海贼王》等国内也十分知名的作品，也有为数众多的女性观众，但这些作品显然不可能被分类到“女性向”之中的。

像这样的作品还有很多很多。

例如一些早期的轻小说，2000年时雨泽惠一的《奇诺之旅》，作为一部纪实单元剧风格的轻小说，它打着的是“人文”和“冒险”标签。按照刚才的说法，《奇诺之旅》也不可能被分类到“女性向”之中的，但实际上这部作品却是女性受众占了多数。

再把目光拉近一点，无论是2009年的《刀剑神域》，还是2011年的《打工吧！魔王大人》，在它们极佳的销量背后，都有大量女性读者的贡献。

又如2016年4月动画化的《在下坂本，有何贵干？》，这部曾在国内引起广泛话题的“我叫版本我最屌”，作为一部搞笑番，它的女性观众占比就高达57%，就算是打着“美食+后宫”标签的《食戟之灵》，它的女性观众占比也达到了54%。

除此之外，还有一个更加根本的原因，许多的女性向小说，干脆就没有被分类到“轻小说”之中，而是作为“一般文学”存在，这些女性向作品干脆就直接被排除在轻小说的范畴之外了。

无法被“套路”的女性观众

在抛开那些“中立”的作品后，女性向作品的确要比男性向作品少，这是因为女性向市场的风向，对于大多数的制作商而言，实在是太难捉摸了。

改编自轻小说《High☆Speed!》的京都动画《Free！》就是一个很好的例子。这部被称为“基佬游泳社”的动画，在很多人眼中是一部“女性向肉番”。这部一直很吃香的作品，它的第三季策划，却引起了固定粉丝群体的不满。